怀特《风暴眼》主要内容简介

　　获奖理由：由于他史诗与心理叙述艺术，并将一个崭新的大陆带进文学中。
　　在澳大利亚悉尼市郊一座豪华别墅里，躺着年迈、垂死的伊丽莎白·亨特。她是当地最富有的牧场主亨特先生的遗孀，年轻时以美貌和才干成了他的妻子，一生享尽了荣华富贵。而今，耄耋之年的亨特太太双目失明，身体孱弱，失去了行动能力，只能日夜僵卧病榻，在孤独和失落中慢慢了此残生。这个自私、自利、冷漠无情的女人，一生都处于渴望被爱却又不肯付出爱的矛盾之中。儿子巴兹尔是个演员，早年在英国舞台上享有盛名，最后家庭破裂，事业失败，沉溺于酗酒和纵欲中不能自拔。女儿多萝茜年轻时远嫁法国成为公爵夫人，不久即被丈夫遗弃。巴兹尔和多萝茜对母亲怨恨已深，获悉母亲奄奄一息，赶回澳大利亚展开了对遗产的激烈争夺。为早日获得遗产，两人千方百计对母亲进行精神和肉体上的折磨，甚至想要谋杀母亲，并分别与女护士和男律师鬼混调情。儿女们觊觎财产的情景亨特太太一目了然，临终前饱尝了世态炎凉的滋味，这既使她痛苦不堪，也使她重新思考过去的人生。最终，亨特太太去世，儿女们在瓜分了大笔遗产后，立刻各奔东西，前来参加葬礼的只有律师、护士和佣人。
 

　　【赏析】
　　《风暴眼》是澳大利亚作家怀特的重要代表作品，它使怀特荣获1973年度的诺贝尔文学奖。瑞典文学院认为在这部长达52万字的小说中，怀特用“史诗般的和擅长于刻画人物心理的叙事艺术，介绍一个新的大陆进入文学领域”。因此，这部小说备受评论家的推崇，称它为“怀特25年中全部作品的大规模集中”，“别具一格地把史诗的真实和诗歌的感情熔于一炉”。这部小说虽然以澳大利亚的社会风貌和生活方式为背景，体现了澳大利亚文学的典型特征，但怀特不是浅尝辄止地停留在表现人世间丑态的表层，而是把笔触深入人物内心的隐秘角落，用心理分析的手法去再现芸芸众生的灵魂世界，去探索现代社会中人与人之间消除冷漠与仇视、达到和谐与宁静的途径。
正如在选文中亨特太太梦境中所看到的，她一生都在毫无餍足地追求情欲和金钱，用自私和冷漠毒化了与身边一切人的关系： 她不爱丈夫，可以说是她的冷漠与自私使他痛苦而死;她不爱情人，情人们怕她胜过爱她;她不爱儿女，到老了还和女儿争风吃醋。物质上的豪富与精神上的赤贫形成鲜明对照，她在自己建立的王国里成了真正的孤家寡人。亨特太太精神上的孤独与痛苦在小说中具有一定的典型性，但亨特太太并不是真正的主角，只能算是一个线索人物，以她为主线，串联起小说中的各色人物。儿女、律师、护士、管家等等，他们的故事也占据了相当的篇幅，比如第四章描写弗洛拉·曼胡德护士在琐碎、平庸的生活中挣扎的场景，第七章描写巴兹尔爵士和护士的鬼混，第十章描写巴兹尔和多萝茜重访故地的情形，第十二章描写亨特太太死后身边人的去向，其他章节中也用大段的篇幅来描写他人的经历和心理。虽然这些故事中间或有亨特太太的影子，但相当一部分情节与她无关，只是他们自己大段大段的心理描写和对他们个人生命沉浮的写照。这些人物在小说中占据着举足轻重的位置，作者对他们的描写也是精雕细刻，不吝笔墨，如果仅仅把他们看作是对亨特太太描写的陪衬显然是不够的。怀特的最终目的不是要塑造一个尖酸刻薄的亨特太太的形象，也不是要描写某一个个人腐化堕落的生活，而是要探索以亨特太太为中心的芸芸众生的心理世界。他的笔好似一把锋利的手术刀，剥落了这些人物身上华美的面具，将他们最见不得天日、充满人类弊病的自我和盘托出，暴露出金钱和情欲拨弄下现代人丑陋的灵魂。这本是文学史上屡见不鲜的主题，但怀特的独特贡献在于，他不仅写出了现代人灵魂的丑陋与肮脏，而且通过剖析他们的灵魂，探索着人类祛除自我弊病、通往和谐与平静的道路。
小说人物的外表看似平静，实际上内心都在经受着狂风暴雨的涤荡，他们都被世俗的情感所束缚，为邪恶的欲望所折磨，但他们并非甘心如此，而是试图与自己人性中的弱点进行斗争。在精神的世界里苦苦挣扎，希冀摆脱灵魂上的痼疾，进入风暴眼，即风暴中平静的中心。选文中亨特太太躺在病床上，回顾自己淫乱堕落的一生，当年的情景历历在目，在她内心掀起巨大的波澜。尽管她一贯淫乱、冷漠，但无论是过去还是现在，她都在渴望着“一种她知道确乎存在，但除非上帝大发慈悲，否则无法进入的微妙的心境”。由于对物质和情欲的贪婪攫取，她始终无法进入这一恬静的境界。终其一生无所得的亨特太太却在晚年一次偶然的机会进入梦寐以求的神秘世界： 那是在布龙比岛度假时，与女儿争风吃醋的结果是女儿愤而离去，情人皮尔不辞而别，亨特太太独自一人在岛上经历了一场风暴的劫难。风暴过后，死里逃生的她在安谧的天地间似乎超脱了一切，奇迹般地获得了一种祛除了人类弊病的自我的恬静。像亨特太太一样，小说中的其他人也在不断地与自身的庸俗和浅薄相抗争。高级修女德桑蒂护士，以工作作为唯一的信仰，在夜班时徘徊在那超自然的天地里，也常常因为“自己困于世俗的肉体无法与超脱凡尘的精神达成和谐的统一”而苦恼不堪，尤其是巴兹尔爵士的到来燃起了她肉体的欲望。在经历了信仰和肉欲的激烈较量之后，她最终在忠诚的付出和真挚的爱中战胜了情欲的撩拨，挣脱了世俗欲望的羁绊，达到了神秘的平静。这些人物虽然身份各异，思想也不尽相同，但她们都达到了一种相同的境界： 平静而超脱。通过对这些人物灵魂世界的细腻刻画与深入挖掘，怀特似乎向我们传递出一种信念： 尽管充满邪恶与欲望，人类仍然能够达到和谐与宁静，达到那种超自然的状态。这一过程可能漫长而曲折，可能艰难而痛苦，但只要人类不放弃追求，不放弃真诚与爱，必能走向平静与超脱。
《风暴眼》不仅具有思想的深度，艺术特色更是别具一格。与致力于描写精神世界的思想内容相适应，在写作技巧上作者大量使用意识流手法，传统的内心独白与现代的意识流手法相结合，大跨度地将现实世界与心理活动进行融合，将过去与现在、梦幻与现实、婚姻与情欲有机地编织在一起，人物荒淫无耻的现实生活与丑陋阴暗的内心世界就赤裸裸地呈现在读者面前。小说中，巴兹尔、多萝茜、德桑蒂等这些人物，作者都以这种意识流手法毫无保留地袒露出他们的欲望和隐私，选文中集中体现在对亨特太太梦境的描写上。亨特太太多年卧病在床，经常处于半梦半醒之中，“清醒的迷梦”组成了她晚年的生活。这些迷梦可以说是浅层次的梦幻，也可以说是迷迷糊糊的回忆。按照弗洛伊德的精神分析学说，“对梦的解析，是通向关于潜意识精神活动知识的平坦大道”。亨特太太的这些梦幻往往由眼前的某种事物、感觉或感触所引发，由此及彼地把过去和现在的各种体验、各种生活场景联结在一起，其实是人物当时真实的生活状况和思想感受的反映。
选文中亨特太太独自一人留在屋里，她眼睛半闭着想到似乎因为自己的眼光“向来过于敏锐： 一些愚钝的朋友曾经因此惊恐不安，丈夫和几个情人也曾为此而怨恨嫌恶。更糟的是，她的子女——他们简直会谋杀她”。想到这些她就忍不住伤心地哭了，这种伤心的情绪触动了心底尘封的记忆： 当年和丈夫艾尔弗雷德心生龌龊的情形全部涌上心头，想到自己不肯叫丈夫昵称的冷漠，想到那些情人们对她自私冷漠的影射。年老的律师阿诺德·威勃德出现在亨特太太面前，她的思绪就跳到了几十年前还是小伙子的阿诺德来送悉尼宅基地文件的时候，接着想到当年如何利用丈夫的忠诚到悉尼买宅基地、造房子的情形，和律师阿诺德谈话过后思绪又继续回到丈夫身上，从她的自私又跳到律师忠厚的妻子拉尔等等，律师和亨特太太的暧昧关系也开始慢慢浮上意识的表面。其他章节中也有这样的意识流手法，梦幻、联想、回忆、感觉等各种意识流动交织在一起。小说第二章中亨特太太吃了一口管家送来的蛋糕就联想到以往的冰冻甜食，就联想到雷德福家的宴会，接着又想到宴会上见到的情人阿索尔·施里夫，思绪从与情人的恣情纵欲又转到自己背叛了的丈夫。第十一章李普曼太太的舞蹈既让她看到自己当年的淫乱，也让她重温了儿时的梦想……这些思绪天马行空，飘忽流动，甚至许多地方还出现了长达几页没有标点符号的“原版”的意识流，逼真地再现了意识的流动性和不可分割性，不仅增强了小说的表现力度，而且极大地丰富了小说的容量，把许多看似没有关联的场景、事件、思想连缀起来，融入以亨特太太的一生为主轴的巨幅画卷。在这些意识流手法的运用中，尽管人物思维跳跃，情节跨度较大，但作者把这些意识流镶嵌在传统的全知全能的叙述之中，虽使文章结构稍显松散，但并没有过多增加文章的阅读难度。
总之，怀特对人类心理世界的探索使作品思想深邃而富有张力，艺术上的追求尤其是意识流手法的运用更使他的心理探析具有直抵灵魂的力度。此外，细腻而准确的语言、丰富而奇特的比喻等等，都使这部作品成为“说不尽的哈姆雷特”式的经典，使它值得一读、再读。相信它一定能带给物质富有而精神贫瘠的现代人更多深入的思索。
　【澳大利亚】 怀 特
帕特列克·怀特，澳大利亚作家。1921年生。第二次世界大战前的大部分时间在英国度过。1948年后进入创作高潮期，发表多部长篇小说，获得世界性声誉。代表作品有《人树》、《和斯》、《风暴眼》等。1974年获诺贝尔文学奖。